Ponha um bom peda\u00e7o de l\u00e1pis-laz\u00fali sob uma l\u00e2mpada: as part\u00edculas met\u00e1licas espalhadas no seu interior pegam a luz uma a uma, como uma cidade vista de avi\u00e3o \u00e0 noite.<\/p>\n\n\n\n
Pl\u00ednio, ao descrever a pedra que conhecia como sappheiros<\/em>, faz quase a mesma observa\u00e7\u00e3o. Uma pedra azul, diz ele, salpicada de ouro.<\/p>\n\n\n\n N\u00e3o estava descrevendo uma safira.<\/p>\n\n\n\n A safira n\u00e3o cont\u00e9m ouro. O que Pl\u00ednio tinha diante de si era l\u00e1pis-laz\u00fali, cuja lazurita azul \u00e9 percorrida por pirita cor de lat\u00e3o \u2014 e esse \u00fanico detalhe, anotado de passagem h\u00e1 dois mil anos, \u00e9 uma das corre\u00e7\u00f5es mais satisfat\u00f3rias da hist\u00f3ria das gemas.<\/p>\n\n\n\n O hebraico \u00e9 \u05e1\u05b7\u05e4\u05b4\u05bc\u05d9\u05e8 \u2014 Sappir<\/strong>, e a semelhan\u00e7a de fam\u00edlia com safira<\/em> n\u00e3o \u00e9 ilus\u00e3o. O grego sappheiros<\/em>, o latim sapphirus<\/em> e a palavra portuguesa descendem todos dele.<\/p>\n\n\n\n A palavra sobreviveu intacta por tr\u00eas mil anos. Seu significado, n\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Dois argumentos fazem do l\u00e1pis-laz\u00fali a leitura muito mais s\u00f3lida, e nenhum deles depende de tradu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n O primeiro s\u00e3o as part\u00edculas de ouro de Pl\u00ednio. A safira cor\u00edndon \u00e9 um mineral \u00fanico, quimicamente limpo. O l\u00e1pis-laz\u00fali n\u00e3o \u00e9 mineral nenhum \u2014 \u00e9 uma rocha, um agregado em que a lazurita azul se mistura com calcita branca e gr\u00e3os de pirita. Uma pedra descrita como azul com ouro dentro \u00e9 l\u00e1pis-laz\u00fali. A safira n\u00e3o pode produzir essa descri\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n O segundo argumento \u00e9 o que atravessa toda esta cole\u00e7\u00e3o<\/a>. O \u00caxodo \u00e9 expl\u00edcito: cada uma das doze pedras era gravada com um nome, como se grava um selo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n O l\u00e1pis-laz\u00fali se grava com facilidade. As oficinas mesopot\u00e2micas talharam selos cil\u00edndricos de l\u00e1pis-laz\u00fali por mil\u00eanios, e os objetos chegaram at\u00e9 n\u00f3s em quantidade. A safira cor\u00edndon, com 9 na escala de Mohs, n\u00e3o era uma gema gravada do Oriente Pr\u00f3ximo antigo; os abrasivos e as brocas da \u00e9poca nada podiam contra ela.<\/p>\n\n\n\n Fosse o que fosse Sappir, um lapid\u00e1rio sabia trabalh\u00e1-lo.<\/p>\n\n\n\n Em outros pontos da B\u00edblia hebraica a palavra aparece onde o texto procura algo acima do mundo comum \u2014 um pavimento sob uma apari\u00e7\u00e3o divina, um trono. A escolha se entende. Era o azul mais profundo e saturado que algu\u00e9m, naquele mundo, jamais tinha visto.<\/p>\n\n\n\n Segundo uma tradi\u00e7\u00e3o interpretativa, a pedra \u00e9 associada a Issacar<\/strong>. O pr\u00f3prio texto n\u00e3o faz nenhuma atribui\u00e7\u00e3o desse tipo; os pareamentos v\u00eam de coment\u00e1rios posteriores, e os comentadores n\u00e3o concordam.<\/p>\n\n\n\n O l\u00e1pis-laz\u00fali \u00e9 uma rocha com reputa\u00e7\u00e3o de mineral, e a distin\u00e7\u00e3o importa comercialmente.<\/p>\n\n\n\n Seu azul vem da lazurita, um membro do grupo da sodalita que carrega enxofre. O enxofre explica por que a cor \u00e9 o que \u00e9, e nenhum outro mineral comum produz essa satura\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n A qualidade \u00e9 decidida pelo que cerca a lazurita.<\/p>\n\n\n\n A calcita aparece como veio branco ou v\u00e9u gredoso; em excesso, a pedra puxa para o cinza. A pirita \u00e9 o elemento amb\u00edguo \u2014 uma polvilhada fina \u00e9 apreciada e prova a origem, enquanto uma pirita abundante deixa a pedra esverdeada e apagada.<\/p>\n\n\n\n O material mais procurado \u00e9 descrito no of\u00edcio como um azul uniforme, levemente viol\u00e1ceo, com uma dispers\u00e3o leve de ouro e nada de branco.<\/p>\n\n\n\n Com 5 a 5,5 na escala de Mohs, \u00e9 mole. Por isso foi esculpido em ta\u00e7as, embutidos, selos e contas em vez de facetado, e por isso as superf\u00edcies de l\u00e1pis-laz\u00fali antigas est\u00e3o suavemente gastas.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 tamb\u00e9m poroso. Aceita cera e \u00f3leo, n\u00e3o suporta solventes, e uma pe\u00e7a mal guardada desbota.<\/p>\n\n\n\n E essa moleza teve outra consequ\u00eancia, que mudou a hist\u00f3ria da pintura europeia: o l\u00e1pis-laz\u00fali pode ser mo\u00eddo.<\/p>\n\n\n\n Eis o fato que torna esta pedra diferente de tudo o mais na cole\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n Durante quase toda a hist\u00f3ria escrita, praticamente todo o l\u00e1pis-laz\u00fali do mundo veio de um \u00fanico grupo de minas, no vale de Sar-e-Sang, em Badaquex\u00e3o, nas montanhas do nordeste do Afeganist\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n N\u00e3o uma regi\u00e3o. Um vale.<\/p>\n\n\n\n As lavras est\u00e3o abertas ali h\u00e1 cerca de seis mil anos, em altitude, em condi\u00e7\u00f5es que nunca foram f\u00e1ceis. Continuam abertas.<\/p>\n\n\n\n Todo o resto decorre da\u00ed. O l\u00e1pis-laz\u00fali encontrado nos t\u00famulos reais de Ur tinha viajado uns dois mil quil\u00f4metros. O embutido nos enxovais funer\u00e1rios eg\u00edpcios, ainda mais. A pedra aparece por todo o Oriente Pr\u00f3ximo antigo, em sociedades sem contato direto entre si, e tudo isso sa\u00eda da mesma encosta.<\/p>\n\n\n\n Os eg\u00edpcios a queriam o bastante para fabricar, quando o abastecimento falhava, um substituto: o azul eg\u00edpcio, um silicato sint\u00e9tico de c\u00e1lcio e cobre, o mais antigo pigmento artificial conhecido, criado precisamente para substituir uma pedra que n\u00e3o se podia obter com seguran\u00e7a.<\/p>\n\n\n\n A imita\u00e7\u00e3o nessa escala \u00e9 a medida mais confi\u00e1vel de desejo de que dispomos.<\/p>\n\n\n\n O nome carrega a rota.<\/p>\n\n\n\n O persa l\u0101zhward<\/em> designava tanto a pedra quanto o lugar de onde ela vinha. Deu o \u00e1rabe l\u0101zaward<\/em>, o latim medieval lazulum<\/em>, e por fim \u00ablaz\u00fali\u00bb e \u2014 com a letra inicial perdida pelo caminho \u2014 o portugu\u00eas azul<\/em>.<\/p>\n\n\n\n A palavra corrente para a cor do c\u00e9u \u00e9 o f\u00f3ssil de uma rota comercial.<\/p>\n\n\n\n A mesma mat\u00e9ria viajou em duas dire\u00e7\u00f5es depois de mo\u00edda. A iluminura persa e mogol usou o ultramar contra o ouro brunido com uma seguran\u00e7a que a pintura europeia raramente igualou; a uni\u00e3o daquele azul e daquele ouro na p\u00e1gina \u00e9 uma das grandes realiza\u00e7\u00f5es das artes do livro isl\u00e2micas.<\/p>\n\n\n\n Na Europa o mesmo pigmento foi para os ret\u00e1bulos. Duas tradi\u00e7\u00f5es, um vale, e nenhuma delas por perto.<\/p>\n\n\n\n Mo\u00edda fina e purificada por um processo trabalhoso com cera e lix\u00edvia, a lazurita d\u00e1 o ultramar<\/strong> \u2014 um pigmento cujo nome italiano, oltremare<\/em>, significa simplesmente \u00abde al\u00e9m-mar\u00bb.<\/p>\n\n\n\n Por peso custava mais que o ouro, e os contratos do Renascimento o tratavam de acordo. Os comitentes especificavam quanto ultramar um pintor era obrigado a empregar, e de que qualidade, nas mesmas cl\u00e1usulas que fixavam seus honor\u00e1rios.<\/p>\n\n\n\n Como o pigmento era reservado ao que mais importava numa composi\u00e7\u00e3o, adquiriu um significado que como pedra nunca tivera. Na pintura europeia tornou-se a cor da figura principal, e sobretudo do manto da Virgem.<\/p>\n\n\n\n O azul sinalizava a despesa antes de sinalizar qualquer outra coisa, e todo mundo que olhava o quadro entendia isso.<\/p>\n\n\n\n Depois, na d\u00e9cada de 1820, os qu\u00edmicos conseguiram sintetizar o ultramar. A cor racionada por contrato passou a estar ao alcance de qualquer um com algumas moedas.<\/p>\n\n\n\n \u00c9 dif\u00edcil pensar em outro luxo que tenha desabado t\u00e3o completamente, t\u00e3o depressa. E era a vers\u00e3o sint\u00e9tica que Yves Klein tinha em m\u00e3os, um s\u00e9culo depois, quando se prop\u00f4s fazer um azul que engolisse o olhar.<\/p>\n\n\n\n O uso contempor\u00e2neo se divide com nitidez.<\/p>\n\n\n\n A relojoaria trata o l\u00e1pis-laz\u00fali como material de mostrador, cortado em l\u00e2minas finas o bastante para acender na borda. Como duas l\u00e2minas nunca trazem o mesmo veio, um rel\u00f3gio com mostrador de pedra \u00e9 na pr\u00e1tica uma pe\u00e7a \u00fanica, e o mercado de colecionadores acabou precificando-o assim.<\/p>\n\n\n\n A joalheria o emprega em caboch\u00e3o ou como elemento esculpido, onde ele faz o que poucas pedras de cor sabem fazer: l\u00ea-se como um bloco de cor pura a qualquer dist\u00e2ncia, sob qualquer luz, sem que se precise olhar para dentro<\/em>. \u00c9 por isso que sempre combinou com o desenho franco e gr\u00e1fico.<\/p>\n\n\n\n O design de interiores foi mais longe \u2014 tampos de mesa, marchetaria, pain\u00e9is de m\u00f3veis, e um punhado de encomendas extraordin\u00e1rias em que superf\u00edcies inteiras s\u00e3o revestidas com ele. Contra um m\u00e1rmore claro ou um bronze escuro, ele se sustenta perfeitamente.<\/p>\n\n\n\n Quase todo material do mundo do luxo pode dizer mais ou menos de onde veio. O l\u00e1pis-laz\u00fali pode dizer exatamente.<\/p>\n\n\n\n Seis mil anos de um material global com uma fonte praticamente \u00fanica: nenhuma outra gema pode contar isso. Significa que uma conta de um t\u00famulo mesopot\u00e2mico, um embutido de um sepulcro eg\u00edpcio, o azul de um manuscrito persa e um mostrador de rel\u00f3gio moderno s\u00e3o, em sentido f\u00edsico estrito, a mesma rocha da mesma montanha.<\/p>\n\n\n\n Pouqu\u00edssimas coisas ligam tantos s\u00e9culos atrav\u00e9s de um \u00fanico ponto no mapa.<\/p>\n\n\n\n H\u00e1 nisso uma li\u00e7\u00e3o sobre como o valor funciona. O l\u00e1pis-laz\u00fali n\u00e3o \u00e9 duro, nem raro em termos absolutos, nem brilhante, nem transparente. Ele reprova na maioria dos crit\u00e9rios pelos quais as gemas s\u00e3o convencionalmente classificadas.<\/p>\n\n\n\n O que ele tem \u00e9 uma cor que ningu\u00e9m conseguia reproduzir e uma origem que ningu\u00e9m conseguia substituir. Bastou para fazer dele um dos materiais mais viajados do mundo antigo.<\/p>\n\n\n\n A proced\u00eancia \u00e9 o mais discreto dos argumentos do luxo e, no fim, o mais duradouro.<\/p>\n\n\n\n O of\u00edcio se iguala. A raridade pode ser desmentida por uma descoberta no ano que vem. A origem n\u00e3o se move.<\/p>\n\n\n\n O que o l\u00e1pis-laz\u00fali demonstra, com mais clareza do que qualquer outra pedra aqui, \u00e9 que certas coisas valem pelo lugar de onde v\u00eam e n\u00e3o podem valer de outro modo. Seis mil anos de caravanas atravessando cadeias de montanhas para chegar a um vale n\u00e3o s\u00e3o um argumento de venda. S\u00e3o um fato geol\u00f3gico em torno do qual pessoas organizaram seu com\u00e9rcio.<\/p>\n\n\n\n Vale lembrar, num mercado cada vez mais feito de coisas que poderiam ter vindo de qualquer lugar.<\/p>\n\n\n\n FEDIYAR<\/strong><\/p>\n\n\n\n O of\u00edcio se iguala. A escassez se desmente.<\/em><\/p>\n\n\n\n A origem \u00e9 a \u00fanica coisa que n\u00e3o se move.<\/em><\/p>\n\n\n\n Anteriormente: Nofekh \u2014 a pedra sobre a qual duas tradi\u00e7\u00f5es n\u00e3o concordam<\/a>.<\/em> Nota de m\u00e9todo: em toda esta cole\u00e7\u00e3o distinguimos tr\u00eas coisas \u2014 o que diz o texto antigo, o que dele fizeram as tradi\u00e7\u00f5es posteriores, e o que prop\u00f5e a mineralogia moderna. Quando uma identifica\u00e7\u00e3o \u00e9 debatida, n\u00f3s o dizemos.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" O hebraico sappir designava quase certamente o l\u00e1pis-laz\u00fali e n\u00e3o a safira \u2014 um azul vindo de um \u00fanico vale afeg\u00e3o h\u00e1 seis mil anos. 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\n\n\n\n1. Uma palavra que escorregou<\/h2>\n\n\n\n
2. A mat\u00e9ria<\/h2>\n\n\n\n
3. Um \u00fanico vale<\/h2>\n\n\n\n
4. Onde as tradi\u00e7\u00f5es se encontram<\/h2>\n\n\n\n
5. A cor mais cara j\u00e1 usada<\/h2>\n\n\n\n
6. O l\u00e1pis-laz\u00fali hoje<\/h2>\n\n\n\n
7. O que o torna singular<\/h2>\n\n\n\n
8. Nota FEDIYAR<\/h2>\n\n\n\n
\n\n\n\n
Veja tamb\u00e9m: T\u00e1rsis \u2014 nomeada por um porto na borda do mapa<\/a> \u00b7 Shoham \u2014 a pedra escolhida para se escrever sobre ela<\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n